董其昌书法家在社会中的地位与影响

董其昌，一个生于1555年，去世于1637年的书画家、书画鉴赏家兼理论家的故事。他来自华亭（今上海松江），字玄宰，号思白，香光居士，有“董华亭”之称。万历进士后，他的官职从编修一直升至礼部尚书，并且被尊为太子太保，其谥号是文敏。他的才华令人赞叹，不仅喜欢讨论哲学，还擅长鉴赏和创作书画。

在书法上，他追求颜真卿的率真风格，同时也学习了魏晋唐宋其他名家的作品，使他的技艺非常全面而又能独树一帜。他擅长行书，这种风格古朴潇洒；楷書则融入了颜真卿的韵味；草書則結合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的根基，以及怀素的圆劲和米芾跌宕不息的气势。人们将他与邢侗、米万钟、张瑞图并列为明末四大书家。

董其昌对明末清初的书法风格产生了很大的影响，并以禅理论绘画，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人艺术正脉。他自诩要通过“读万卷书，行万里路”来制作画作，这样的信条后来被后人奉为圭臬。

他的作品如《云山小隐图》卷现藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则藏在上海博物馆等地。而他留下的墨迹有多部，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹尤为珍贵。这幅作品采用行書，每行字数不一共101行，被分成15幅，每幅大小均相同，为27.4厘米高18.8厘米宽，现在保存在台北故宫博物院中。

细心观察这份诗集，我们可以看出董其昌以李邕结体雄健，以米南宫笔势潇洒，但又略去了变化多端的一面，以简约见性。这使得他的结体宽绰但不强硬，从容自然，而笔势随意自由，却也不失奇特新颖。在这些方面，他展现出了真正独立个性的艺术实践，无需借助他人的模仿，即可证明自己是一位优秀的艺术家。