为什么不愿意学京剧高华带你一探究竟

在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的代名词，更是对这门艺术深情的人。他的师承渊源之深、经历之丰富，让人不禁怀疑他是否真的有那般辉煌的过去。

早年，他曾拜访那些京剧界的大师，如王瑶卿和梅兰芳，这些巨匠都成为他的导师与朋友。在程砚秋这位当时已经颇具影响力的老师身边学习，高华所获得的知识和技艺，无疑比赵荣琛更加精湛。1938年，与杨宝森共同录制了《桑园会》，这首唱片迅速流行，一时间让人难忘。

抗战胜利后，高华与梅兰芳同台演出，以表达他们对国家复兴的支持。当时，他们选择了两部经典作品——《碧玉簪》和《能仁寺》。这一天中间穿插着多位重量级艺术家的精彩表现，其中包括鼓师白登云、琴师周长华，以及程砚秋易其为高实秋而已的一系列演出。

1959年，在台北的一次特殊场合中，高华再次披上了戏服，为观众呈现了一场由他亲自主持的《六月雪》。然而，那一次特别的情境让他意识到周长华已经不在人世，只好临时请来王克图担任琴师。这一刻，不知多少观众的心中涌起了一种无法言说的感慨，因为正是在这样的历史节点上，一位伟大的艺术家第一次站在舞台中央，对着世界轻声低语，而他的声音，却似乎带去了无数人的记忆和梦想。

从此之后，尽管没有再有机会像那时候那样公开表露自己，但高华并未因此停下脚步。他开始自学，并且训练了一群学生，将自己的见解传递给新一代。他留下的音频记录包含了许多说戏以及唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》的演绎等等。此外，还有一些曲目，由周长华生前为其伴奏完成，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》的精妙旋律。而香港著名琴手曾世骏，则为他提供过吊嗓伴奏服务，有着如《梅妃》，又如激昂的小品“骂殿”、“马昭仪”的风采。在这个过程中，即便是解放前的唐炘，也曾帮忙操过琴，为这些美妙的声音增添了一份独特的情感色彩。