在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的尊称，更是对他深厚艺术造诣和卓越演技的一种致敬。在他的早年学习生涯中，他曾有幸拜访了王瑶卿和梅兰芳这两位京剧界的巨匠，并与程砚秋结为师友。程砚秋作为一位杰出的导师，其功力之深、学派之纯，都让高华感到敬佩不已。特别是在1938年，与杨宝森共同录制《桑园会》唱片，那份情感真挚、音符流畅，迅速传遍了大江南北，让人们对高华的才华有了更加清晰的认识。
抗战胜利后，高华与梅兰芳同台演出，这场义务戏不仅展现了他们之间的情谊，也让人见识到了他们各自独特的艺术魅力。第一天，他们以《碧玉簪》开场，而第二天则是《能仁寺》，这两个经典剧目都由程砚秋原班人马精心策划，每个细节都透露出一种专业与热忱。而当时期内外环境多变的情况下，他们依然能够保持这样高度水平，是他们坚韧不拔精神的一个缩影。
1959年，在台北的一次特殊场合中，高华再次登上舞台，以《六月雪》这个角色表演。这一次，由于周长华已经去世，他不得不请来王克图担任琴师，这对于他来说无疑是一次难忘又艰辛的体验。这也是他在公众面前的最后一次正式表演之后，他选择隐退，从而投身于自己最爱的事业——训练自己的说戏录音和唱片项目。他灌制了一系列作品，如《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》等，每一首每一段都是他对传统文化认真的探索与实践。
周长华生前为他的伴奏作品有限，但那些珍贵的声音至今仍令听者怀念。他还曾经受过唐在炘先生的大提琴伴奏，以及吴小如先生所写关于他的文章，这些都成为记忆中的美好回忆。香港名琴曾世骏也曾为他吊嗓伴奏，最著名的是《梅妃》、《骂殿》、《马昭仪》的三首曲目，它们到现在仍被广泛传颂。而这些珍贵的声音，不仅保留着过去，那更是在时间长河中不断地向未来延伸，对于京剧文化乃至整个中国文化作出了不可磨灭的贡献。
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