在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧的一名杰出演员，更是它传承与发展的见证者。早年，他得益于王瑶卿、梅兰芳这两位京剧大师的指点，并与程砚秋保持着密切的师友关系。程派在他身上展现出了极深的造诣，即便比赵荣琛更为精湛。1938年，他与杨宝森合作录制了《桑园会》，这张唱片迅速风行一时，为他赢得了广泛认知。
抗战胜利后，高华有幸与梅兰芳同台演出，一场义务戏表演，让人感受到了京剧艺术之美。在上海，那天他们共同上演了一场《碧玉簪》，紧接着第二天又带来了《能仁寺》。那时候，他们周围的人都是程砚秋原班团队中的人选：鼓师白登云、琴师周长华，只不过替换了一个名字——高实秋而已。那一次共襄盛举，让人们对京剧艺术产生了更加深刻的情感。
1959年，在台北的一个特别场合下，高华再次披挂重组，以独特的方式呈现了一场《六月雪》。那时，由于周长华已经不在人世，只好请来王克图担任他的伴奏。这一幕，是高华唯一一次正式登台。他自己也训练了一支小队伍，并且灌制了许多说戏和唱片，这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及多首其他经典曲目。而周长华生前为他伴奏过的歌曲，则只有少数几首，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》和《沈云英》的几段。此外，还有香港名琴曾世骏为其吊嗓伴奏过的歌曲，如《梅妃》、《骂殿》（或称作“辱殿”）以及马昭仪等；据说唐炘解放前还曾为他操过琴。而吴小如先生也曾撰文介绍过他的故事。
这些细节构成了高华丰富多彩的一生，其中每一步都蕴含着对传统文化深厚敬意和对艺术追求无限热忱。他用自己的努力，不断推动着京剧这一古老艺术形式向新的高度迈进，而他的名字，也将永远镌刻在这个历史悠久而又活力四射的地方。
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