在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友心中的传奇人物，更是那些曾经与他共度时光的师傅、师兄和朋友们口中的才子。早年，他有幸拜见了王瑶卿和梅兰芳这两位京剧界的巨匠，并与程砚秋结为知己，他们之间的情谊就如同江河般深邃而广阔。在程派中，高华表现出了非凡的造诣，他的艺术成就甚至超过了赵荣琛，这无疑是一种难得的殊荣。
1938年，那个抗战胜利前夕，高华与杨宝森合作录制了一张名作《桑园会》，这张唱片迅速传遍了每一个角落，让他的名字响彻于世人耳畔。而在抗战胜利后，当上海重新开放时，高华和梅兰芳共同上演了一场义务戏。这次表演中，他们选择了《碧玉簪》和《能仁寺》两个经典剧目，而班底则由程砚秋原班人马组成，只不过换成了高实秋担任男主角。鼓师白登云、琴师周长华等一众艺人们都参与其中，为观众带来了震撼的一番盛宴。
1959年，在台北的一次特殊场合下，高华再次披挂重来，以《六月雪》作为其唯一一次正式舞台上的表演。此时周长华已不在人世，所以他不得不请来王克图协助操琴。这对于当时的人来说，无疑是一段难忘之记。
然而，就像所有伟大的事业一样，不甘平静的是那份对艺术追求的渴望。尽管只有一次舞台上的机会，但高华并没有放弃。他自学训练，一堂堂精美绝伦的小场面逐渐形成，并以此灌制出许多说戏录音和唱片，使更多的人能够欣赏到他的艺术风范。此外，还包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》的精彩篇章，以及周长华生前的几段伴奏，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及沈云英等曲目。香港著名琴手曾世骏也为他吊嗓伴奏过一些作品，如《梅妃）、骂殿）及马昭仪），据说唐炘解放前还曾为他弹过琴。而吴小如先生更是撰写文章介绍了他的故事，这些都是记录下这一切不可多得历史瞬间的一个窗口。
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