孙怀仁：黄梅戏中的龙女与导演之旅
在1950年，她踏入了安徽艺术专科学校的戏剧科，接受了一段严格的表演训练。1958年，那位传奇性的京剧艺术家梅兰芳来到了安徽，一场关于《打焦赞》的黄梅戏深刻地触动了她的心灵。当她饰演杨排风一角时，梅兰芳不仅给予了高度评价，还亲自指导她化妆，并教会了挑花线的精细动作，这份经历就像是一道亮丽的印记，永远铭刻在她的内心。
随后，她加入了黄梅剧团，在那里扮演过多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色都让她耳濡目染，学无止境。在为严凤英、王少舫等大师当配角期间，她更加深刻地理解了黄梅戏这一传统艺术形式。
1980年，孙怀仁开始追寻新的职业路径，她进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统学习世界各流派的戏曲理论，不断探索新鲜事物，同时也自编自导自演，与同学们互相学习交流。她的一年进修生活结束后，便带着满腔热情回到剧团，为港区巡迴节目排练，而第二年的工作更是令人瞩目的——她主导了一部名为《龙女》的作品，在选角时便发现马兰那独特的气质和才华，最终确立了马兰担纂这个角色。接下来，又成功引领团队完成《风尘女画家》和《无事生非》这两部杰作，这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导 演留下的一系列宝贵遗产，因为她的出身是表演者，所以在成为一名优秀导员时，她特别明白如何帮助同行提升他们的表演技巧，现在很多话剧导员虽然擅长人物分析，但对于舞台上的表现力却难以提供有效帮助，更不用说对那些尚未成熟的人才来说。而孙怀仁则恰恰能够洞察并指导他们选择最适合塑造人物形象的手法，因此她既是观众眼中闪耀着光芒的一面镜子，也是每个想展现自己才能的小伙伴们可信赖的心理咨询师。
退休后的日子里，即使时间已经悄然过去，但孙怀仁仍旧对黄梅戏艺术充满激情与期待。她坚信，要想让黄梅戲持续发展，就必须始终牢记观众的心声，让人们愿意走进剧院坐下欣赏，让它们变得不可或缺。在创新中保持根基，是推动这门古老艺术形式向前发展必需遵循的一个原则。站在历史长河中看待这一过程，孙怀仁不仅承前启后，更是我国文化宝库中璀璨如星辰般发光的人之一，无论是在跟随严凤英、王少舫学艺，或是在之后给予马兰、吴亚玲等人指点迷津，以及为小小花朵（小明星）开辟道路，都留下了一片片温暖而灿烂的情感痕迹。
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