徐志远，女驸马身影中的黄梅戏音乐工作者；黄梅戏之魂，他的音符也在跳动。从山区的童年到中学校园的探索，徐志远早已沉迷于二胡、口琴、笛子的旋律。他那时爱好做竹笛，下放时则抓蛇取皮来保护胡琴。这段时间里，无论是京剧还是话剧，都在各地演出，其间岳西剧团寻找新鲜血液，“我几乎被他们发现。”虽然成绩优异，但家人却反对他追求艺术。未经选择，便意外加入了剧团，一名鼓手成为了他。
为了剧团表演需要，他逐渐尝试作曲，不料创作出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的信心。在21岁时，他能独立完成小戏全套作品——作曲、配器、指挥一应俱全。当恢复高考后，徐志远再次燃起梦想。1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额。他通过层层筛选，成为安徽唯一入学者，在何占豪、刘如曾教授指导下学习。“上海音乐学院学习氛围太好，我当时觉得肩上的责任很重，不是为自己，而是要把中国音乐推向世界。”毕业后，他放弃留校机会回到了岳西，以专业的态度走上了黄梅戏作曲之路。
1991年的《红楼梦》舞台剧，是他参与创作的一个重要里程碑。当时，为《红楼梦》谱写乐章时，徐志远思考最多的问题就是如何让它具有时代感与进步。在音乐上，他融合了电声音乐和淮剧元素，把宝玉黛玉情感细节展现得淋漓尽致。他说：“这里突然张弛突然停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则打造。”这部作品获得较高评价，并使他获“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》，更显其将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他充分发挥黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇风格，将娱乐性喜剧性注入现代戲曲，使《秋千架》成为地方戲與音樂劇结合的一个“实验”，并成就了一位戲劇創 作界“前衛”的代表，被看做“好的叛徒，也是一個好的繼承者”。
除了創作劇目外，徐志遠還從事學術研究，其主要論著包括《黃梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。經典是我們寶貴財富，但要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。現在是一個多元化時代，藝術需要有個性，有地方性，要更多嘗試，更廣泛探索。我們如何與青年對話？不能只滿足於傳統藝術，而應該去創新。”
其主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》（）、影片《徽商情緣》（）、電視劇《貂蝉》（）、兒童節目《男子漢行動》（）。曾獲獎項包括：文華音樂創作獎、中宣部五個一工程獎（兩次）等。此外，他还担任过一些编辑工作，如编撰出版了大量关于中国传统艺术和历史方面的手册与书籍，其中之一便是关于古代建筑设计技巧的一本书，该书详细介绍了各种建筑材料及其使用方法以及如何进行结构设计以确保安全稳定。这本书对于那些想要了解古代建筑技术的人来说非常有帮助，它提供了一种独特视角，让读者能够更深入地理解这些古老而又精湛建筑所背后的智慧与美学价值。
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