在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的代名词，更是对传统艺术深情的人。他的艺途从拜师王瑶卿、梅兰芳开始，与程砚秋之间维持着一种师友之间难以言喻的情谊。而程派之术，他所掌握的深度甚至超过了赵荣琛。1938年，他与杨宝森共同录制了一张名为《桑园会》的唱片，这一作品如同那年的风暴一样迅猛地席卷了整个音乐界。
随后，在抗战胜利后的上海，高华与梅兰芳共同上演了一场义务戏。这两天的演出中，他们分别表演了《碧玉簪》和《能仁寺》，而这两出戏都由程砚秋原班人马精心准备，并且鼓师白登云和琴师周长华也参与其中，只不过替换了主角 程砚秋成了高实秋而已。在1959年台北的一次特别演出中，《六月雪》成为他唯一一次真正站在舞台上的经历，那时周长华已经不在人世，所以只能请来王克图临时操琴。这一幕让人感受到的是一位艺术家的孤独与坚持。
然而，这并没有阻止高华继续追求自己的梦想。他自己训练了一群学生，并灌制了许多说戏录音和唱片，使得更多的人能够听到他的声音。这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等，而周长华生前为他伴奏过的则只有几段曲目，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》，这样的细节透露着两人之间不可言说的默契。
此外，香港名琴曾世骏还曾为他吊嗓伴奏过一些歌曲，比如《梅妃 》、《骂殿 》及 《马昭仪》，据说唐炘解放前也有幸为他弹过琴。而吴小如先生更是撰写文章介绍过这个神秘又伟大的艺术家。
