潘璟琍（筱玉琴）黄梅戏旦行演员数据驱动分析
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，她在华东区戲曲觀摩演出大會上荣获表彰，并且获得了一定的社会认可。
1954年，她被调入安徽省黄梅戲劇團。在该團內，她担任副团长，并参与编排剧目。她主演过《党の女兒》、《红色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部剧目，与严凤英、王少舫搭档配戲，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》中饰公主，与严凤英珠联璧合，为观众留下了深刻印象。
她以其认真对待角色和精湛技艺赢得了观众和同行们的一致好评。尽管身为剧团里的主要 演员，但她却愿意去扮配角，并且以此展现自己卓越的人物塑造能力，从不敷衍过场。这一职业道路上的坚持与努力，是如何推动着她的个人发展，以及对黄梅戲艺术贡献？
通过这些数据，我们可以看出潘璟琍在黄梅戲界的地位，以及其对于这一艺术形式发展所作出的巨大贡献。这篇文章旨在通过详细介绍潘璟琍的事迹来展示一个典型黄梅戲名人的成长历程及其对艺术事业中的重要性。
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