徐志远，黄梅戏音乐工作者，以其非凡的才华和对艺术的深刻理解，在黄梅戏的演绎中融入了新的生命力。他的作品如《红楼梦》和《秋千架》，不仅展现了他对传统艺术的尊重，也充分体现了他勇于创新、与时俱进的精神。
在少数民族地区长大的徐志远，从小就被文化生活所束缚，但这并没有阻止他追求音乐的心。他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子，并逐渐掌握了一些基本技巧。当地剧团招生时，他几乎是被发现并带到了剧团，成为一名鼓手，这也是他的偶然之选。
随着时间的推移，他开始尝试作曲，创作出的歌曲受到演员们青睐，这让他感到非常骄傲。在21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。虽然恢复高考后他的梦想再次浮现，但他选择留在剧团，为黄梅戏贡献自己的力量。
1991年，徐志远参与创作了黄梅戏舞台剧《红楼梦》，这部作品引起了广泛关注。在为此剧谱写音乐时，他思考的问题之一就是如何赋予它时代感。通过吸收电声音乐元素以及淮剧特点，将宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示出来，这部作品获得了较高评价，并使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年，他又推出了轰动一時的《秋千架》，这一作品进一步展示了徐志远将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。这场合成功地把娱乐性和喜剧性融入到传统艺术中，是中国地方戏与音乐剧结合的一个重要探索。徐志远因而成为了戲劇音樂界的一位先锋，被视为既是一位叛逆者，又是一位优秀继承者。
除了从事創作工作，徐志遠還從事學術研究。他發表過多篇論著、論文及編著，如《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔於安徽之合流》、《黃梅戲角色音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
「黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、高雅文化與通俗文化相結合。」經典雖為寶貴財富，但要想發展就不能僅依賴於經典劇目。「現在是我們民族藝術面臨空前壓力的時代，我真切地感受到了年輕人對戲曲藝術輕視與疏遠。我們怎麼與年輕人對話？不能只滿足於戲曲藝術老腔老調，而是要創新。」因此，作为一个真正意义上的艺术家，对于未来也提出了自己的看法：我们需要更多尝试，更深一步走向未知领域，不断创新，以适应不断变化的人世间。而至于他的主要作品包括：黄梅戏舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》等；影片、中視劇等，以及儿童话题歌舞等。曾获诸多荣誉，其中包括单项奖和集体奖，如「國家廣電總局華表獎」、「飛天獎」等。
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