自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演會上榮獲表現優秀獎項。
1954年，她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨的小女兒》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）中與嚴鳳英珠聯璧合，把這些經典角色呈現在觀眾面前。
她以其專業素養和對藝術追求獲得廣泛認可。在她的舞台生涯中，她致力於將黃梅戲帶給更多人，並且不斷推崇這一古老而又獨特的地區性藝術形式。她不僅是一位資深黃梅戲著名旦行，也是一位對這一文化遺產有深厚情感的人士。
使用数据驱动来探索黄梅戏中的100首经典唱段，我们可以看到潘璟琍作为一位黄梅戏旦行艺术家的独特贡献。在她的职业生涯里，无论是在领衔表彰还是对艺术传承方面，都留下了深刻印记。
通过对比分析不同年代和不同地区黄梅剧中的唱段，我们发现每个时代都有自己独到的风格，而这些风格又是由各个时代最具代表性的艺术家们所创作，如同潘璟琍一样，他们用自己的生命去诠释着这门艺术，从而将其传递给后人。
为了更全面地了解这一领域，我们需要进一步研究，并将这些研究成果编织成一个完整的大图景。这包括但不限于对历史背景、文化意义以及社会影响等方面进行考察，以此来确保我们能够准确理解并有效利用这些资源。
总之，对于任何想要探索或学习黄梅戏经典唱段的人来说，都应该认识到 潘璟琍及其同辈人的重要作用，他们为这个艺术形式奠定了坚实基础，并继续保持其活力至今。
标签： 中国古代四大才女的诗 、 推荐纪录片名单 、 上官婉儿为什么被黥刑 、 司马迁发愤写史记的故事简短 、 有关武则天的历史
