黄梅戏名人徐志远演绎传统之美创新不息的音乐工作者

在偏远的山区，年轻的徐志远开始了他的音乐之旅。初次接触乐器，如二胡、口琴和笛子，他逐渐掌握了音乐的技巧。在那个时代，每个地方都热播着“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎无意中加入了他们。他原本梦想考上大学，但最终成为了一名鼓手。

为了剧团表演，徐志远开始尝试作曲，并意外地写出了受演员欢迎的唱段。这增强了他的自信，让他在21岁时能够独立完成小戏全套创作。随着高考恢复，徐志远又重新燃起报考大学的心愿。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班开放招生时，只有华东地区8个名额可供争夺，而安徽省唯一被录取的人就是他。他师从何占豪、刘如曾教授，在充满挑战的学习氛围中成长。

毕业后，尽管有机会留校深造，但徐志远选择回家乡岳西，为黄梅戏贡献自己的力量。1991年的《红楼梦》是他参与创作的一个重要作品。在为这部舞台剧编曲时，他追求现代感与传统结合，用电声音乐和淮剧元素融合，以呈现宝玉黛玉情深爱恨的一系列心理活动。此作品获得文化部第二届文华音乐创作奖，更证明了他的创新能力。

随后，他又推出轰动一时的《秋千架》，以其独特艺术风格，将黄梅戏与西洋歌剧及百老汇音乐剧相结合，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。这使得《秋千架》成为中国地方戏与音乐剧融合试验，而徐志远成为了这一领域的“前卫”代表，被赞誉为“很好的叛徒，也是很好的继承者”。

除了进行创作工作，徐志遠也致力于学术研究，其著述包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。他认为黄梅文化是一种吴楚文化、质朴文化、青春文化、通俗文化，同时也是宝贵财富。但要发展，就不能仅依赖经典；现在是一个多元化时代，艺术需要个性，有地方性，要不断尝试和探索。他呼吁青年人重视并支持民族艺术，不仅满足于老调旧制，还要创新，以适应新时代需求。