王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便回到了津门投身于盐业的繁复之中。他的热爱与戏剧世界交织，广结伶人，尤其是对谭鑫培的演唱赞不绝口。起初，他并未直接与谭氏相识，但私下里却对其艺术技艺了如指掌。他那清亮醇厚的声音，仿佛一模一样地模仿着谭氏。一天，在某家饭庄饮酒高歌时，他巧遇了谭鑫培，并且惊讶地听闻对方评价：“你的嗓音和唱腔都很像我。”这次偶然的邂逅，让王君直得以拜访谭氏，从此两人的友情便日渐深厚。
每当谭鑫培有机会来到津门，他们总是会聚首欢谈。王君直也因此能够亲自接受谭氏的技艺指导。在1914年，他加入了北京“春阳友会”票社，不久后返回津门继续经营盐业，并被推举为长芦纲总。这份公务繁忙的事务并不妨碍他仍旧经常参与雅韵国风票房走票活动。
作为艺术上的继承者与宗师之一，王君直对待每一个字、每一句腔调都追求真实至上。但他在表演方面则显得有些不足，无论面部表情还是动作表现，都显得略显呆板。他擅长诠释的一些经典剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品展现出了他精湛的演技和深刻的情感表达。
尽管如此，王君直仍然是一位乐于助人的艺术工作者，他积极参与义务戏曲表演，对于任何有关艺术的问题都不吝赐教。他曾帮助过余叔岩、孟小冬、安舒元等多位同行，这种开放而无保守的心态，使得他的名字在京剧界留下了浓重的一笔。
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