杨永健：书法家的故事
2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，也是国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，为我们提供了宝贵的心得。他著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之味，但又不拘泥於傳統。他博采眾長而自成面目，這是一種智慧的取舍。在點畫運作、結構間架以及謀篇情趣三個方面，他下過一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，並基本形成了自己的風格。
從他的一些作品來分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《笔陣圖句》的要求）的標準。
王僧虔說：“書之妙道神采為上形質次之兼之者方可紹於古人。”這句話表達了兩層含義：一是指學習與欣賞中文字藝品質應該以精神內涵為主；二是指上乘文字藝品質必須同時具備良好的形式與深厚的情感。從他的一些代表性作品看起來，他既重視“形”，也重視“神”。
作为一个忙碌的人物，在时间紧张的情况下仍能坚持练习并不断创新，这也是他成功的一个秘诀。而且，即使是在繁忙工作中间，他也能够寻找到一种宁静状态去专注于自己的艺术追求。这一点对于我们每个人来说都是值得学习和思考的地方。（附图均选自《杨永健作品集）
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