王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便又回到了津门，投身于繁复的盐业管理之中。王君直对戏曲情有独钟，他与那些伶人打交道颇为熟稔，尤其是他对谭鑫培的演唱怀有一种特殊的喜爱。他不仅私下学习谭鑫培的技艺，而且他的嗓音清亮醇厚，与谭氏简直如出一辙。一天，在某家饭庄里，王君直正高声歌唱助兴时，不巧地遇到了一位同座的朋友，那朋友竟然误以为那声音是谭鑫培本人，一脸惊讶地说：“这嗓音和唱法都像是他。”王君直听后，即刻走过去向那位惊讶的人表示敬意，从此两人便结下了深厚的友情。
每当谭鑫培在京城表演时，王君直总是必去观摩；而每次谭鑬培来到津门，也会特意找机会与王君直相聚。通过这些交流，王得到了许多宝贵的心得，并且还获得了亲自从谭氏那里学习技艺的机会。在1914年，他参加了北京“春阳友会”的票社工作，然后再回到津门继续经营盐业，被推举为长芦纲总，但即便公务繁忙，他仍旧经常前往雅韵国风票房进行票务工作。
作为艺术家的宗师之一，王君直对待自己的艺术追求极为严格，每一个字、每一腔都要精确至真实无误。但遗憾的是，他并不是很擅长表演中的形象塑造，有时候面部表情显得呆板。他擅长演绎的一些剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，这些剧目都是京剧中的经典作品。
尽管他的热情和开放让他成为了众多学者们向往的地方，对于任何提问关于戏曲的问题，无论何时何地，都愿意倾尽所知帮助他们解决疑惑。余叔岩、孟小冬、安舒元等都是曾经受益于他的指导和建议的人。
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