在那个闭塞的山区，徐志远的童年充满了对音乐的探索。中学时，他开始学习二胡、口琴和笛子，逐渐掌握了一些技巧。在那个时代，每个地区都在演出样板戏，岳西剧团为此扩大招生，并意外地发现了徐志远。他虽然成绩优秀，但家人反对他从艺，最终还是“不经意间”加入了剧团，从鼓手成长为作曲家。
为了剧团表演，他开始尝试创作音乐，不料自己的作品深受演员欢迎，这增强了他的自信。21岁时，他已能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。随着高考制度恢复，徐志远重新燃起报读大学的梦想。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生的竞争激烈中，他凭借坚持不懈，最终成为安徽唯一被录取者，与著名导师何占豪、刘如曾共学。
毕业后，徐志远放弃留校机会，将专业知识带回故乡，致力于黄梅戏作曲领域。1991年的《红楼梦》是他参与创作的一部杰出的代表作品。在这部作品中，徐志远深入思考如何让其具有时代感与进步性。他融合电声音乐元素，还吸纳淮剧特点，以丰富多彩的情感展现宝玉黛玉之间的心理纠葛。这部舞台剧因其创新而获得文化部第二届文华音乐创作奖。
随后的《秋千架》更是证明了他的艺术实力，它结合黄梅戏传统抒情风格，同时融入西洋歌剧和百老汇音乐剧元素，为当代戏曲注入娱乐与喜谑气息。这一作品开启了一种地方戏与现代音乐混合体验，让人们见证了一个新的艺术语言诞生。徐志远以此身居前卫之列，被誉为继承者中的叛徒——既保持传统，又勇于创新。
除了创造性的贡献外，徐志远还积极进行学术研究。他撰写过《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》，以及關於黃梅戲角色的音色造型等文章。此外，他還擔任過《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，並主編岳西高腔分支書籍。
对于黄梅文化，其认为它是一种吴楚文化、质朴文化、青春文化及通俗文化，是宝贵财富。但要想发展，就不能仅依赖经典，而应面向多元化时代，不断尝试新事物。而今，当民族艺术面临空前的挑战时，我们如何与年轻人沟通？不能只停留在老旧调式，而应该不断创新，使得每一位新一代的人都能欣赏到不同层次的艺术表现形式。此外，在不同的项目中，如舞台剧、《徽商情缘》、《母老虎上轿》等影片，以及电视连续剧、《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，乃至儿童话题劇《男子漢行動》，他展现出了广泛而多样的艺术才华，并获得包括单项奖项：文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）等荣誉，以及集体奖项：国家文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表獎及飞天獎。
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