从小在音乐的氛围中成长，孙志宏是天津港务局的一名职员，他的父亲是一位擅长胡琴演奏的人。家中经常有票友到访，这种环境让年幼的孙志宏耳濡目染，早早地接触到了京剧世界。12岁时，父亲请来了一位常客孟昭霖，让他指导孙志宏学习唱腔。孟昭霖教授孙志宏说：“老生唱腔要吐字清晰，不要‘包音’；行腔不能拖泥带水，要紧扣剧情、人物，为角色而唱，而不是为了哗众取宠。”同时，他还强调了节奏的重要性，要求学习余派和杨派时，都要使节奏更加紧凑，“一块板”的感觉。
随着年龄增长，孙志宏18岁那年拜入周福隽门下。在那个时候，71岁高龄的周福隽正是民间组织“余叔岩研究会”的会长。他教导孙志宏必须脱胎换骨，将之前学到的东西忘掉，从零开始学。但当孙志宏向周福隽表演《乌盆记》时，被告知每个字都出了错。这才明白到真正掌握余派唱腔需要极其严格和精细化的地图绘制。周福隽用坐标画出每个字，每一个音符的小节线和音高，用这种方法分析研究“十八张半”。
经过6年的刻苦努力，在周福隽逝世后，孙志宏总共掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12出戏。此后的2000年，他又通过介绍拜师杨乃彭，并从杨那里学会了《坐宫》、《碰碑》的精髓。在这条京剧艺术之路上，尽管历经艰难，但对他的热爱与坚持始终如一，是他最宝贵的财富。
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