我向来对傅山这个书法家充满了敬意，他不仅是明末清初的思想家和书画家的代表，而且还是一位深邃的学者，广泛涉猎经史、诸子、佛道之学，并且精通医学。他的诗书画都非常出色，尤其是在行书方面，他独具特色，马宗霍在《霎岳楼笔谈》中就曾赞誉他“青主隶书怪过而近于俗”，而他的草书则宕逸浑脱，与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲齐名。
除了精湛的书法技艺外，傅山还擅长绘画，其画中的竹科更是一绝。他不仅收藏金石，还特别擅长鉴别古代文物，更以篆刻闻名。在艺术创作上，他总是遵循自己的信条，即先做人的再做字，这种精神在他的一生中起到了重要作用。
有一次，一位友人张钺给傅山索取纸本，以余墨当场挥写出了一幅流传至今的草书孟浩然五律十八首。这幅作品不仅展现了傅山的才华，也反映了他追求艺术与生活和谐相处的心态。此诗卷虽笔触粗犷，但内容却饱含深意，每一字每一句都显得格外珍贵。
此外，这幅作品还体现了傅山对文字与墨水之间关系的独特理解。他用墨枯润杂揉，不拘泥于规矩，使得每一次落笔都显得自然而然。结体横风斜雨般倾侧欹斜，用线条勾连揖让构成一种沉着痛快、险峻跌宕的情感，让人读后难忘。因此，此件草書詩卷被视为傅山艺术风格的一个典范。
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