从小，孙志宏就被父亲的胡琴声所吸引，在家中成长的票房环境中，他耳濡目染，自幼便对京剧充满了热爱。12岁时，父亲请来常吊嗓的孟昭霖为他指导表演艺术。当时孟昭霖向孙志宏传授老生唱腔的吐字要拒绝“包音”，行腔不能拖泥带水，要紧密结合剧情和人物，以唱为目的，不追求哗众取宠。此外，还有节奏方面的问题，如余派、杨派的话语节奏都需要紧凑，“一块板”的准确掌握。在18岁时，他拜师周福隽，当时周福隽已是71岁，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。周福隽教导孙志宏必须脱胎换骨，把其他影响抛之脑后。在学习过程中，孙志宏模仿余叔岩的“十八张半”，认为自己能够模仿得很接近，但在周福隽面前却发现自己的不足，被告知每个字都不符合标准。他还记得周福隽用坐标画出唱腔，小节线横轴、音高竖轴，将每个字的地图详细描绘出来，用以分析研究。
孙志宏在师傅身边学了6年，一共学习了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12部戏曲作品。一旦师傅过世，他便开始寻找新的指導。2000年，他通过人脉介绍拜访了杨乃彭，并从他那里学到了《坐宫》、《碰碑》的精髓。
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