我，董其昌，出生于1555年，于1637年离开了这个世界。我是明代的一位书画家、鉴赏家兼理论家。我的字号叫玄宰，号称思白，我也被称为香光居士和华亭的董先生。我曾经参加过万历年的进士考试，并因而获得了一份编修的职位，最终升至礼部尚书这一高位。在我去世后，被赠予太子太保的名誉，并以“文敏”来缅怀我的品德。
人们常常赞扬我才华横溢且喜欢讨论哲理问题，同时，我在识别书画方面也有着非凡的才能。我的书法风格深受颜真卿之影响，但我不仅仅局限于学习前人，而是努力创造出自己的独特风格。在行书中，我追求一种古淡潇洒的情趣；在楷書方面，我尝试融入颜真卿那样的率真韵味；草書则取材自颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并融合了怀素圆劲和米芾跌宕的手法。因此，有人将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”。
我的艺术对明末清初时期的书风产生了极大的影响。我对于绘画持有禅宗观点，将其分为“南北宗”，推崇文人正脉所在——南宗。我认为，要成为一名优秀的作家，就必须“读万卷书，行万里路”。这种信条后来成为了许多人的遵循。
至今仍有一些传世作品流传下来，如《云山小隐图》卷，它现在收藏在故宫博物院；《遥山泼翠图》轴，则存放在上海博物馆等地。此外，还有许多其他珍贵的手稿，比如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中尤以《前后赤壁赋》的纸本墨迹著称。这是一篇101行长的小说，每一行字数都不相同，全由15幅组成，每幅都维持着27.4厘米高18.8厘米宽。这件作品被收录进了《石渠宝笈初编》，现在可以找到它的地方包括台北故宫博物院第三卷。
从这篇诗歌中，我们可以看到，即便是在如此细腻的情感表达中，我依然能够展现出李邕结体宽松但又不失雅致，以及米南宫笔势豪放却又简约自然。最值得注意的是，无论是何种情形下，我都能保持自己独立思考，不随波逐流，这一点是我艺术实践中的一个亮点，也让我证明了作为一名真正艺人的身份，没有任何模仿或走向陈旧陋习的情况发生。
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