我，董其昌，出生于1555年，于1637年离开了这个世界。我是一名明代的书画家、书画鉴赏家兼理论家。我的字号是玄宰，号称思白，也被尊称为香光居士。在人们眼中，我便是“董华亭”。我曾经考取过万历进士的头衔，并在官途上担任编修一职，最终升至礼部尚书这一高位。而在去世时，我被赠予太子太保的荣誉，并且谥号为文敏。这一切都证明了我的才华和学识。
我对艺术有着浓厚的兴趣，不仅擅长书法，还能谈论哲理，对书画鉴赏也有深入的理解。我将自己的行状（行草）设计得古朴而潇洒；楷体则融合了颜真卿之率真韵味；草写风格则来源于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素之圆劲和米芾之跌宕。因此，被后人誉为与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”。
我的影响力不仅限于个人创作，更对整个社会产生了巨大的推动作用。特别是在禅宗与绘画之间建立起联系，将其分为了“南北宗”，强调“南宗”作为文人的正脉。我自豪地声称，只有通过阅读千卷書籍和跋涉千里来才能真正掌握绘画技艺，这一信条后来成为了许多艺术家的追求。
我的作品遍布各地，其中《云山小隐图》卷现在收藏在故宫博物院，而《遥山泼翠图》轴则藏匿在上海博物馆等地方。此外，还有多件传世作品，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及著名的《前后赤壁赋册》，其中每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米。这份珍贵的手稿如今已收录在《故宫书画录》第三卷中，由台北故宫博物院所藏。
从这份诗篇中，我们可以看出，我那时期的笔触结实宽广，但又避免粗暴，以李邕为基础展现雄壮气息，同时淡雅自然，以米南宫体势却略去了变化走向简约个性特点。细心观察，可见每一笔墨，都流露出结体宽绰取颜真卿布白而不强作恢弘，一种潇洒随意但又带着奇异新致的情感表达，每一个字迹都是以奇为正，不主故常。这是我独有的风格，是我自己的一种艺术实践，与众不同，从未模仿他人，因此也赢得了一片赞誉。
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