我，董其昌，出生于1555年，于1637年离开人世，是华亭（今上海松江）的一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。字玄宰，号思白，香光居士，被后人称为“董华亭”。在明朝，我曾以万历进士之名被授予编修职位，最终官至礼部尚书，并获得太子太保的尊称，以文敏之谥号永垂。
我对艺术有着极高的追求，不仅擅长书法，还广泛涉猎颜真卿、魏晋唐宋诸多名家的作品。我行书古淡潇洒，有颜真卿之率真韵味；楷书则融合了颜真卿的风格；草书则植根于《争座位》、《祭侄稿》，并融入怀素圆劲和米芾跌宕的情感。人们常将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，我的影响力在明末清初的書風中尤为显著。
作为一位禅论画的人，我倡导南北宗，将文人正脉视作南宗。而自称作画需“读万卷书，行万里路”，这句话后来成为了许多人的信条之一。我留下的传世作品如《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏于上海博物馆等地。此外，我还留下了《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的纸本墨迹是最具代表性的作品。这部作品以李邕为骨干，而不强作恢弘，以米南宫体势却略去变化走向简约展现了我的个性特点。
细观察此刻，那结体宽绰取自颜真卿布白而不强作恢宏，那笔势潇洒随意取自米芾奇宕潇散时出新致，以奇为正不主故常。值得赞叹的是，即便面临众多学者模仿，但我始终能保持自己的艺术风格，没有邯郸学步陋习，这一切都证明了一个事实：作为一名真正的艺师，只有坚持自身特点才能达到最高境界。在这个过程中，我用实际行动证实了一段关于艺人的原则——始终如一地表现自己，从未背离过自己的艺术道路。
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