在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的艺术生涯便如一部壮阔史诗般展开。他曾经有幸拜访京剧大师王瑶卿和梅兰芳，为他们学习深受启发，同时也与程砚秋保持着师友之谊。程派在他的身上得以更加完美地体现，其技艺之深远甚至超越了赵荣琛。在1938年，他与杨宝森共同录制了《桑园会》，这次合作不仅让他成为了公认的京剧巨匠，还使得他的名声远播全国。
抗战胜利后的那一年，他与梅兰芳在上海共同上演了一场义务戏。第一天，他们依旧表演了《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》。整个团队都是由程砚秋原班人马组成，其中包括鼓师白登云、琴师周长华，只不过程砚秋改名为高实秋而已。那时的高华还年轻气盛，一心只想追求更高更好的艺术境界。
1959年的台北，当他再次踏上舞台，表演的是《六月雪》。然而，那时周长华已经离我们去了，这让他不得不请来王克图来代替。而这一次，也是他唯一的一次正式登台演出。此后，他开始自己训练一堂学生，并且灌制了许多说戏录音和唱片，让更多的人能够欣赏到他的独特风格。这其中就包括了《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及其他多首经典曲目。
关于周长华生前的伴奏作品，有几段如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》和《沈云英》的精彩佳作。而香港知名琴手曾世骏，则为他吊嗓伴奏过的歌曲中最著名的是《梅妃）、骂殿）及（马昭仪）。据说，在解放前唐炘还曾为他操过琴，而吴小如先生也曾写下介绍他的文章，使得高华先生的事迹被更多人所知晓。
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