在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的艺术生涯便如一部壮阔史诗般展开。他曾经有幸拜访并学习于京剧四大代表人物中的王瑶卿和梅兰芳，并与程砚秋结为师友。在程派深厚的艺术造诣面前，他甚至能达到甚于赵荣琛那样的境界。1938年，与杨宝森共同录制了《桑园会》，这次合作不仅让他的声音传遍了每一个角落，更是让他成为了当时最受欢迎的京剧演员之一。
抗战胜利后，高华与梅兰芳同台演出，在上海共演了两场戏——第一天是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》。这一切都是由程砚秋原班人马打造，而高华只是将其改编成了自己的独特风格。这段历史上的短暂相遇，让他的名字和声誉得到了进一步提升。
1959年，在台北的一次特殊场合中，高华再度披挂上阵，为观众带来了《六月雪》的精彩表演。那时候，他正好遇到了一位周长华，这位琴师对于他的音乐支持无疑是一份巨大的福气。但遗憾的是，当年的周长华已经不在人世，因此只能请来王克图临时代替。而这，也正是高华唯一一次真正意义上的舞台亮相。
随着时间的流逝，尽管没有再踏上舞台，但高华依然孜孜不倦地追求着自己的艺术梦想。他自己训练了一群学生，并灌制了许多说戏和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》等多首经典作品。此外，还有几首特别值得一提的是，由香港名琴曾世骏吊嗓伴奏的《梅妃》、《骂殿》、《马昭仪》，以及据说唐炘解放前为他操过琴的情形。而吴小如先生也曾撰文介绍过这个令人敬佩的人物。
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