在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友中的佼佼者，更是一位有着深厚艺术修养和非凡演技的人物。早年，他得益于王瑶卿和梅兰芳这两位京剧大师的悉心指导，与程砚秋之间存在着一种难以言喻的师友关系，而程派在他的身上表现得更加精湛，不逊于赵荣琛。
1938年，那一场与杨宝森合灌《桑园会》唱片的事迹至今仍让人回味无穷。随后，在抗战胜利后的上海，高华又与梅兰芳同台演出了一系列义务戏，其中包括第一天全台独演《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》的精彩表演。值得一提的是，这些作品都是由程砚秋原班人马呈现，他们中还有鼓师白登云、琴师周长华，以及高实秋所取代的位置。这段经历对于高华来说，无疑是他职业生涯中的一次重要探索。
1959年，当高华在台北上演了《六月雪》，周长华已经不再能够为他伴奏。他不得不请来王克图来操琴，以弥补这一空缺。这次粉墨登台对他来说，是一次特殊而珍贵的体验。此后，他开始自学，并训练了一批学生，录制了许多说戏和唱片，使其流传至今，这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。此外，由周长华伴奏过的部分作品仅限于《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及几段其他曲目。而香港名琴曾世骏，则为他的吊嗓伴奏提供了支持，为我们留下了如《梅妃》、《骂殿》（或称“破阵子”）以及《马昭仪》的绝美旋律。据说，在解放前，有一次唐炘还为他弹过琴。
吴小如先生曾撰文赞誉过这个艺术家的故事，其才艺卓绝，让人感受到那份历史时期内人们对于艺术追求的热情和执着。在那个时代，即使是在战争之中，一群追求完美的声音也没有停止他们的心灵之旅，而这些声音，如同时间中的守护者，将永远地铭刻在我们的记忆中。
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