在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的艺术生涯便如一部壮阔史诗般展开。他曾经有幸拜访并学习于京剧界的巨匠王瑶卿和梅兰芳，并与程砚秋这位才华横溢的师友保持着亲密无间的关系。程派深邃而独特，高华所学之技巧甚至超过了赵荣琛，这足以见其对京剧艺术的热爱和投入。
1938年，他与杨宝森共同制作了一张名为《桑园会》的唱片，这不仅在当时大受欢迎，而且成为了他早期事业的一个重要里程碑。在抗战胜利后的上海，他又与他的老师梅兰芳同台演出了一系列义务戏分，与原班人马共度过了难忘时光，那些日子里，他们一起演绎了《碧玉簪》和《能仁寺》，每一次舞台上的表现都让观众赞叹不已。
1959年，在台北的一次特别场合中，高华先生再次踏上了舞台，为观众带来了他们期待已久的情感表达。当时，由于周长华琴师已经逝世，高华不得不请来王克图担任临时伴奏。这是他在公众视野中的最后一次登场，但即便如此，他依然没有放弃自己的追求。后来，他自己开始训练一个小型乐队，并录制了一系列说戏和音乐作品，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》等，以此记录下自己的艺术心得。
那些被周长华生前伴奏过的小曲，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及其他几首，也成为了珍贵遗产。而香港名琴曾世骏也为他提供了吊嗓伴奏服务，一起演绎了《梅妃》、《骂殿》及《马昭仪》，这些合作都是彼此之间深厚情谊的一种体现。
据说唐炘解放前还曾为高先生操过琴，而吴小如先生更是撰写文章介绍过他的故事。这些故事虽然经过时间考验，却依然能够激发人们对传统文化、尤其是京剧艺术家的无限向往。
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