在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的艺术生涯便如一部动人心弦的史诗。早年，他有幸拜访了京剧界的巨匠王瑶卿和梅兰芳，并与程砚秋保持着师友间深厚的情谊，程派技艺之精湛，甚至超过了赵荣琛，这些都证明了高华先生所受训练的严谨性和卓越水平。
1938年，与杨宝森合作录制了《桑园会》唱片，它们不仅风靡一时，更是留给后人的宝贵文化遗产。在抗战胜利之后，高华先生与梅兰芳同台演出，一场义务戏展现了一种对传统艺术精神的敬畏与坚守。首次共度者是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》，班底全都是程砚秋原班团队，只不过将其易名为高实秋而已。这段历史见证了一位艺术家的成长，以及他对于京剧传承的一份无私奉献。
1959年，在台北，他以独特姿态上演了一场《六月雪》，当时周长华琴师已经辞世，只好请来王克图操琴。那一次粉墨登台，对于这位京剧票友来说，无疑是一次难忘之旅。他后来自学成才，不断地训练自己的表演技巧，并且灌制出了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等经典作品。而周长华生前为其伴奏过的只有几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》、《沈云英》的旋律至今依然令人回味无穷。
香港名琴曾世骏也曾为他的吊嗓伴奏，为我们带来了那些难忘的声音，如《梅妃》、《骂殿》（马昭仪）等。据说唐在炘解放前还曾为他操过琴，而吴小如先生更是在文中赞扬过他的艺术造诣。这些故事，让我们感受到的是一种对古典美术深切热爱，对传统文化保护的一份责任感，也让我们认识到，那些被时间抹去的声音，其实蕴藏着无法言喻的情感价值和历史意义。
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