在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的尊称，更是对他深厚艺术造诣和卓越表演艺术力的肯定。早年，他走上了京剧这条曲折多变的道路，拜王瑶卿、梅兰芳为师，与程砚秋构成了一个难得的师友关系。程派以其独特魅力和深厚内涵，使得高华能够在这门古老艺术形式中不断探索和提升自己。
1938年的那张《桑园会》唱片，就是高华与杨宝森共同灌录的一次经典之作，它迅速风行一时，让更多的人了解到高华的才华与艺情。在抗战胜利后的上海，他又有幸与梅兰芳同台演出，一场义务戏，让人感受到了他们之间浓厚的情谊和对京剧传统文化的热爱。
1959年，在台北的一次特别演出中，《六月雪》成为高华粉墨登台唯一一次。他当时面临着周长华琴师去世后无法继续合作，只好请来王克图操琴，这段历史让我们更加珍惜那些曾经共享舞台的人们。而后，高华自己也训练了一堂学生，并且灌制了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》等，每一首都承载着他的心血和汗水。
周长华生前为他伴奏过的几段，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》、《沈云英》，至今依旧让人耳目一新。而香港名琴曾世骏为他吊嗓伴奏过的是《梅妃》、《骂殿》、《马昭仪》，每一次都是那么精妙而动听。据说唐炘解放前还曾为他操过琴，这些名字似乎都穿越了时间，将过去与现在紧密相连。
吴小如先生曾撰文介绍过他的故事，那篇文章仿佛是一道光芒，将这个被遗忘的小众领域中的巨匠推向更广阔的地平线。在这个世界上，有这样一些人的存在，他们用自己的方式，为我们的生活增添了一抹温暖，一丝神秘，而这些，都源自于他们手中的扇子、脸谱以及那无尽流淌的心声。
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