在那个充满艺术气息的年代，高华凭借着对京剧深厚的理解和扎实的演技，成为了一个令人瞩目的票友。他的师从之路十分精彩，他曾经拜访过王瑶卿和梅兰芳这两位京剧界的大师，与程砚秋之间更是有着一段难以忘怀的师友情谊。程派在京剧中的地位非凡，其造诣之深让人敬佩，即使与赵荣琛相比，也不遑多论。
1938年，那个战争交织于文化传承的年代，高华与杨宝森共同制作了《桑园会》唱片，这部作品迅速走红，一时之间成为大家口中的热门话题。在抗战胜利后的上海，他与梅兰芳同台演出了一系列义务戏，其中包括《碧玉簪》和《能仁寺》，这些表演都由程砚秋原班人马操刀，其中鼓师白登云、琴师周长华都是当时非常杰出的音乐家，只是在那次特别场合下，他们将程砚秋易为高实秋，以此来纪念这位伟大的艺术家的精神。
1959年，在台北的一次特殊场合中，高华再次踏上了舞台，以独特的情感和专业技巧上演了《六月雪》。然而，由于周长华已经不在人世，他不得不请来王克图作为琴师。这一次粉墨登场对于他而言，无疑是一次难得的机会。不过，由于周长华生前为他伴奏留下的曲目并不多，因此仅有几首歌曲，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》、《沈云英》的伴奏工作就落到了他的肩膀上。而香港名琴曾世骏也为他吊嗓伴奏了几首如《梅妃》、《骂殿》、《马昭仪》的经典曲目。据说唐在炘解放前还曾为他操过琴，而吴小如先生甚至写文介绍过这个艺术巨人的事迹，让更多的人了解到他的卓越贡献。
总结来说，高华虽然没有直接参与舞台上的表演，但通过自己对京剧深刻理解以及后续的事迹，我们可以看出他对于这一艺术形式无尽热爱并且投入极大的努力。他留给我们的不仅仅是那些听起来如此真挚、富有表现力的说戏录音，还有那些被后人们珍视并传颂的手稿，以及那些关于他的故事，这些都是我们今天能够了解到的关于这个票友传奇的一部分。如果你想更加深入地探索这一领域，那么向往这样的故事或许会激发你的灵感，使你对这门古老而又新鲜的事业产生浓厚兴趣。
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