黄梅戏天仙配歌词徐志远与音乐工作者同名

在山区的闭塞生活中，文化生活相对贫乏。中学时期，徐志远开始尝试各种乐器，如二胡、口琴和笛子，并逐渐掌握了音乐的技巧。在那个时代，每个地区都热播着“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎被他们发现并进入剧团成为鼓手。

为了剧团表演的需要，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的自信。21岁时，他已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。随着高考恢复，徐志远又燃起报读大学的心愿。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班开学之际，他通过层层选拔考试，最终成为华东地区唯一入学者，在何占豪、刘如曾教授等人的指导下学习。

毕业后，尽管有机会留校，但徐志远选择回家乡岳西，为专业黄梅戏作曲而努力。他参与创作的重要作品之一是1991年的《红楼梦》黄梅戏舞台剧。在为这部作品编谱时，徐志远考虑的是如何赋予其时代感与进步。他融入电声音乐元素以及淮剧特点，将宝玉在黛玉棺前心理活动细致展现出来。这部作品获得较高评价，并使得他获“文化部第二届文华音乐创作奖”。

1998年的《秋千架》更是证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的才能。他利用黄梅戏抒情特性，同时借鉴西洋歌剧和美国百老汇风格，以娱乐和喜剧性来注入当代戲曲，使《秋千架》成为了中国地方戲与音樂劇结合的一个試驗，並被看為戲劇創作界「前衛」的代表。

除了創作工作，徐志遠也從事學術研究，其論著包括《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。他強調：「黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。」要發展不能僅依賴經典，而應該多元化，有個性，有地方特色，要嘗試更多、新奇的事物。