在1908年，许姬传随父赴淮安后，跟随祖父居住在杭州。在那里，她接受了外祖父徐子静的昆曲指导，并开始学习老生和官生的唱法。她的唱腔风格受到了叶怀庭的影响，她注重四声和气息的运用，还曾获得《弹词》、《酒楼》等多部戏曲的演唱资格。此外，她还擅长吹奏笛子。
1920年，许姬传到天津任职时，她结识了著名曲家恽兰荪，并从他学习度曲技巧。期间，她还参与了上海的一些曲会，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱。她与堂兄许伯明合作研究昆曲《思凡》，并为程砚秋拍摄音乐并吹笛子。
在天津居住十年期间，许姬传曾在直隶财政厅担任秘书，一次偶然机会下她认识了谭鑫培的唱腔研究者陈彦衡。陈彦衡不仅教她吊嗓技巧，还指导她研习谭派皮黄唱腔。在1931年5月，许姬传帮助陈彦衡出版了一本关于燕台菊萃第一辑·四郎探母的工尺谱书籍。
此后，许姬传继续追随梅兰芳，并参与记录整理梅兰芳的大量作品，其中包括《舞台生活四十年》、《我的电影生活》、《东游记》以及梅兰芳文集等。此外，在文化大革命中期出走后的几年的时间里，即1970年代初至末期，其于寓所与友人清唱古代诗词，而崇光起司笛音色丰富多彩。
1978年，当美籍著名曲家项馨吾访问北京时，許姬傳邀请他来访并进行一场欢迎仪式。在这次活动中，有幸聆听项馨吾撅笛独奏其作《弹词》的精彩表演。此外，还有创作散曲《春农曲》，由叶仰曦谱写、邹慧兰编排舞蹈。这首作品是为了让梅兰芳孙女梅卫红练习舞蹈而创作之。
之后許姬傳成为北京昆曲研习社联合社员，并参加该社活动直至恢复正常运营。1983年发表自述录言集《七十见闻录》，1986年与弟弟合著回忆文章专集《忆艺术大师梅兰芳》。遗憾的是，由于耳失聪，她仍坚持笔耕不辍，最终1994年的遗著——论述昆剧艺术多篇之作品，《艺坛漫录》，才得以出版。不过，这份努力已经体现出了她的执着精神和对艺术事业贡献的心情。而最终於1990年的9月2日，在北京逝世之前，对于这个时代的人来说，无疑是留给我们的宝贵历史资料之一。
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