在那个充满传奇色彩的岁月里，高华先生的名字就像一道亮丽的风景线，映照着京剧艺术的辉煌。早年，他有幸拜访了王瑶卿、梅兰芳这两位京剧界的大师，他们不仅传授给他专业技艺，更是培养了他对艺术追求的坚定信念。在程砚秋老师那里，他得到了深厚的学识和扎实的技术，这让他的造诣达到了前所未有的高度，就连赵荣琛这样著名的大师也难以相比。
1938年的一次合作，与杨宝森合演《桑园会》唱片，让他的才华得以展现，并迅速走红。抗战胜利后，在上海与梅兰芳同台演出，那份义务戏的情感至深，让人忘却一切尘世纷扰。第一天是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》，背后的班底都是程砚秋老师原班人马，其中鼓师白登云、琴师周长华等大腕儿，只不过将程砚秋易为高实秋而已。
1959年，高华先生在台北上演了一场特别的心灵之旅——《六月雪》，那时周长华大师已经不在人世，所以只能请来王克图担任伴奏。这一次粉墨登台，是高华先生独有的经历之一。之后，他自己训练了一群学生，将许多说戏录音和唱片推向了市场。他留下的作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等，而周长华生前的伴奏仅限于《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的几段精彩篇章。
香港名琴曾世骏也为他吊嗓伴奏过，如同金陵十二钗般美妙无比的手法，使得作品如《梅妃》、《骂殿》及《马昭仪》的每一个音符都透露出一种无法言说的韵味。而据说唐炘解放前曾为他操过琴，为他的音乐世界增添了一抹神秘色彩。而吴小如先生曾撰文介绍过这位传奇人物，也许正因为如此，我们才能更加深刻地了解到高华先生对于京剧艺术贡献的一切。
这些故事，就像是穿越时空的小船，上面载着我们共同探索过去、理解现在、预见未来的希望。每当我们提起“高华”，仿佛能够看到那个年代光鲜夺目的舞台，以及那些承载着千年的文化遗产，不禁心中涌动起一种敬仰之情。
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