在一九一五年的乙卯年，正值袁世凯称帝之时，“洪宪热”弥漫着空气。张伯驹《春游纪梦》中记载了那场盛况：项城命寒云来拜寿，他从赵子敬学昆曲，已能登场，但不便演出，只好介绍曲家演昆曲三场。这份对戏曲最迷恋的时光，是在京城昆曲问津者少、坚持高雅审美趣味的人也已不是太多的时候。
当年，一九一八年袁寒云创立过票房“温白社”，与同好溥侗共事，“温白社”全盛时，不仅会集曲友排演于江西会馆，还与同好作文酒之会，讨论剧曲。交换知识，研求有得，则笔而书之，以寄京园。徐凌霄主持《京园剧刊》，上面登载过袁寒云对昆曲的研究文章。
作为票友，袁寒云忘却贵公子的身份。他表演追求高贵风雅，选择的戏码也有偏向要传达某种意绪的考量。他喜欢金石书法、集联填词、冶游、粉墨登场，并兼及传统文化和二十世纪初的新潮时尚，在享受上，也可以说是达到了极致。
然而，当他饰演建文帝或汤勤这样的角色时，他不仅是在台上表演，更是在台下寄慨，对内心深处的情感和苍凉之慨进行抒发。在《千忠戮·惨睹》中，他唱道：“收拾起大地山河一担装……历尽了渺渺程途……谁识我一瓢一笠到襄阳。”他的歌声，如同穿透现实，将观众带入一个遥远而又亲切的情境中。
他是名为“名票”的人，那些关于他的故事，如同传奇一样被流传开来——他研音律善昆腔，被誉为全才。一生中的每一次表演，都像是对自己内心世界的一次探索，每一次情感的流露，都像是对过去岁月的一次回顾。在那个充满变革与挑战的时代，他用自己的方式去寻找属于自己的位置，用自己的艺术去讲述属于自己的故事。
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