在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的代名词，更是对这门艺术深情的人。他的师承渊源之深，令人敬佩。在早年，他有幸拜访了王瑶卿、梅兰芳这两位京剧界的巨匠，并与程砚秋结为知己。这份师友情谊，就像一座桥梁，将他引领进入了一条充满挑战和机遇的道路。1938年，与杨宝森合作录制《桑园会》，这部作品风靡一时，不仅展现了高华在艺术上的卓越成就，也让更多人认识到了程派京剧独特而深邃的魅力。
抗战胜利后，高华与梅兰芳同台演出，一场义务戏，让观众们见证了他们共同努力下的精彩表现。第一天上演的是《碧玉簪》，第二天则是《能仁寺》，每一次呼吸，每一次动作，都透露出他们对艺术追求的执着与热爱。而这一切都得益于程砚秋那传承至今的一套完整班底，其中包括鼓师白登云和琴师周长华，这两位才子都是程序中不可或缺的一部分，只不过后来周长华因故离世，而高实秋则取代了他的位置。
1959年，在台北的一次特殊场合中，高华再次踏上了舞台，用自己的声音诠释了《六月雪》。当时，因为周长华已不在人世，所以他不得不请来王克图担任琴师。这无疑是一次难忘且特别的经历，对于一个曾经只是票友身份的人来说，这无疑是一种荣誉，同时也是对自己生命价值的一个肯定。
随后，他开始自学并训练自己的团队，最终灌制出了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等。此外，还有几段曲目由生前为他伴奏过的情侣——周长华所弹奏，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及《沈云英》的几首曲目。在香港，那位著名的大提琴家曾世骏也为他提供过吊嗓伴奏服务，使得这些作品更加丰富多彩，有如编织成一幅色彩斑斓、层次分明的大画卷。
据说，在解放前夕，那位才女唐在炘还曾为他操过琴，这份传言犹如细雨滋润大地，让人们感受到那些历史瞬间中的温暖与力量。而吴小如先生，即那位以其文字功力的文学家，也曾撰写文章介绍过这个大家闺秀般的地道票友——高华。他用心描绘出的不是一个普通的人，而是一个时代精神的一个缩影，是我们今天仍然可以学习借鉴的地方。
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