在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友的代名词，更是对传统艺术深情的人。他的师承渊源之深、经历之广，让他成为了一位真正懂得如何将京剧演绎至巅峰的人物。在他的青春时期，他有幸拜访了王瑶卿和梅兰芳，这两位大师对于他来说无疑是一座金色的桥梁，为他打开了通往艺术殿堂的大门。而与程砚秋这位高明的同行相处，更让高华感受到了前所未有的艺术洗礼。他们之间的师友关系，就像一条永不干涸的情谊之河，流淌着浓郁的文化芬芳。
1938年，那个战乱交加而又充满希望的一年，高华与杨宝森共同完成了《桑园会》的录音作品，这一作品在当时迅速风行，一时间成了音乐界的一个热点话题。而随着抗日战争胜利后，他与梅兰芳一起，在上海进行了一场特别意义重大的义务戏演出。这次演出中，他们选择表演的是《碧玉簪》和《能仁寺》，并且整个班底都是由程砚秋原班人马组成，只不过改编了一些细节，使得整体效果更加精彩。此外，他们还请来了鼓师白登云和琴师周长华为伴奏，而周长华则以其非凡的才艺，为这场表演增添了无限魅力。
1959年，当高华再次踏上舞台，以独特的声音重新诠释《六月雪》，那份忧伤与坚定如同夜空中的星辰一样璀璨夺目。而当年的周长华已经不在人世，所以为了纪念这个伟大的音乐家，高华决定邀请王克图来操琴。这一次表演，对于所有参与者来说都是一次难忘的经历，它标志着高华走上了自己的舞台生涯道路。
之后，他继续通过自己辛勤地训练，一步步建立起自己的京剧团队，并成功灌制出了许多说戏录音和唱片，其中包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》等多部经典作品。此外，由周长华生前为他伴奏过的小品，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》以及一些其他段落，也被收录进去了。甚至还有香港名琴曾世骏为他吊嗓伴奏过的小曲，如《梅妃》、《骂殿》（马昭仪）等，都成为了人们心中不可或缺的一部分。
据说，在解放前的某个时刻，唐炘也曾为他弹过琴，而吴小如先生也曾写下介绍文章，将这一切美好的回忆记录下来，让后人能够了解到这一切背后的故事。这些历史资料，不仅证明了高 华作为一个艺人的卓越地位，也展现出了他的艺术追求，以及他对传统文化保护的心愿。他用自己的生命去守护那些古老而又神圣的事业，用最真挚的情感去触动每一个听众的心灵，无论是在过去还是现在，都值得我们尊敬赞颂。
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