在那个充满传奇色彩的岁月里，高华曾是京剧界的一颗璀璨明珠。他早年拜师于王瑶卿、梅兰芳，不仅学到了精湛的艺术技巧，更结下了深厚的情谊。与程砚秋这位京剧大家相处时，他常感到自己仿佛置身于一个温馨而又激昂的世界。程派之所以能够到达这样一种境界，高华深有感触，因为他明白那份努力和坚持。
1938年，与杨宝森共同录制了《桑园会》，那一刻他的名字几乎成为了一种音乐符号，让人们回味无穷。在抗战胜利后的上海，他与梅兰芳同台演出，一场义务戏成了历史上的重要一页。那天，他们表演的是《碧玉簪》和《能仁寺》，所有的后台人员都是程砚秋原班人马，只不过替换了主角，而鼓师白登云、琴师周长华则如往常一样默契地配合着每一个动作。
然而，在1959年的台北，他在舞台上再次现身，为观众带来了《六月雪》的独特魅力。但就在此时，那位神韵斐然的琴师周长华已经不在人世，因此只能请来王克图临时填补这个空缺。这一次登台对高华来说，无疑是一次难忘的经历，是他生命中的最后一次粉墨登場。
之后，高华自行组织了一支小团队，并灌制了一系列说戏录音和唱片，这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》以及其他多首经典曲目。而那些由周长华生前为其伴奏过的小品，如《朱痕记》、《柳迎春》等，则成为了珍贵而令人怀念的声音记录。据说，当年唐炘也曾为他弹奏过琴，而吴小如先生更是写下了篇篇赞誉文章，以纪念这位京剧票友留给我们的美好回忆。
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