自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，先后在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中饰演主角。因聪慧刻苦，业务水平提高较快，1954年她18岁时，便在华东区戲曲觀摩表演大会上榮獲表現一等獎。
1954年她被調入安徽省黃梅戲劇團。該團曾一度分過兩個團，她任二團副團長。主演過《黨之女子》、《紅色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》、《紅樓夢》等數十部劇目。她長期與嚴鳳英、王少芳搭檔配戲，在《天仙配》中飾二姐，在《女驸馬》（公主）的角色中與嚴鳳英珠聯璧合，在觀眾心中留下深刻印象。
她表現認真著力刻劃人物，不僅僅是行當，只是角色。她身段規範文武兼備。在唱腔方面師承其父古朴浑圓委婉優美能把人物內心世界唱出來。而且，她對於戲德極好雖然是劇團裡面的主要舞者卻也願意去扮場並且扮得非常認真從不敷衍過場。
此外，她還有其他幾個重要作品，如《李逵劈釜》，其中她的表現尤為突出，以至於後來成為了一個經典形象。此外，她還參與了許多社會活動，如抗日救亡運動，這些都對她的藝術成長產生了正面影響。
總結而言，有着豐富經歷和卓越才華的地标性艺术家潘璟琍，其对黄梅剧发展产生深远影响，是一位真正掌握技艺并将其用到实际工作中的艺术人士。这篇文章通过数据分析展示了她的职业生涯，并揭示了如何通过这些统计信息来理解和欣赏她的艺术贡献。
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