潘璟琍（筱玉琴）黄梅戏旦行演员数据驱动深度剖析：揭秘其在黄梅戏龙凤奇缘中的独特贡献与影响力
自幼随父潘泽海学戏，6岁便登台献艺，演带“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，因此她从小就过惯了流浪的生活，这也给她以后塑造人物打下了基础。1947年，随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会的戏很多，15岁便可“顶梁”演出。当时“坤角”（即女演员）不多，像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的“青睐”。她的戏路子宽，可演花旦、闺门旦的唱功戏和做功戏。她功底扎实，亦可演各种刀马旦的戏。
1949年参加安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戲中饰演主角。因聪慧刻苦，她业务水平提高较快。在1954年的华东区戲曲觀摩表演會上荣获一等奖。
1954年，她被调入安徽省黄梅戲劇團。该團曾一度分过两个团，她任二团副团长。她主持过《党之女兒》、《红色宣傳員》、《二龍山》、《破洪州》及《紅樓夢》，共計數十部剧目。她長期與严凤英、王少舫搭檔配戲，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸馬》（公主）中，与严凤英珠联璧合，为观众留下了深刻印象。
她每次上场都认真致力于角色塑造，不仅仅是一种行当表现，而是将人物内心世界通过唱腔展现出来。她身段优雅文武双全，对歌舞有着精湛技巧，是典型的人物艺术家。此外，即使作为剧团里的主要力量之一，她依然愿意去扮定位角色，并且把这些角色表达得非常到位，从不敷衍情节，让人感受到她的专注与热爱。
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