黄梅戏小辞店徐志远音乐工作者化身拟人手法

徐志远，黄梅戏小辞店的音乐工作者，他的生活曾在闭塞的山区度过，那里文化生活相对贫乏。中学时期，他开始尝试自己弹奏一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，并逐渐掌握了一些音乐技巧。在那个时代，每个地区都在演绎“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。当时他学习成绩优异，但家人却反对他从艺。尽管不是自愿选择，但徐志远最终还是进入了剧团，成为了一名鼓手。

为了满足剧团表演的需要，他开始尝试作曲，不料他的创作得到了演员们的大力支持，这增强了他的信心。当年仅21岁时，他就能够独立完成作曲、配器和指挥工作。随着恢复高考后，徐志远重新燃起了进大学的心念。在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，即便竞争激烈，只有华东地区8个名额可供争夺，安徽唯一被录取者就是他。他师从何占豪、刘如曾教授，在上海音乐学院深造。“那里的学习氛围非常好，我当时觉得肩上的责任很重，不是为自己，而是想把中国音乐推向世界。”毕业后，虽然有机会留校，但徐志远选择回归故乡，为专业黄梅戏作曲而努力。

1991年的《红楼梦》舞台剧，是他参与创作的一部重要作品。在为这部作品编写音乐时，徐志远思考的问题之一就是如何让其具有时代感与进步。他在音乐上融合了电声音乐元素，还吸收了淮剧特色，将宝玉在黛玉棺前心理活动层层展现出来。这部作品获得较高评价，使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》，更证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他充分发挥黄梅戏抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代戏曲注入娱乐与喜剧性。这场实验使得《秋千架》成为了地方戏与现代舞台结合的一个新体验，而徐志遠则成为了戲劇創作界中一位敢于突破传统的人物。

除了编导和研究之外，徐志远还致力于学术著述，其主要论著包括《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，他还担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是一種質朴簡樸且富於青春活力的文化，它既傳承古典，也追求現代化，要不断创新，要更多地探索。”

至今为止，他已创作出许多知名作品，如舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，影片版則有《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇版則包括《貂蝉》、《朝霞滿天》（平湖秋月），還有一些兒童劇與歌舞團體合作製作。而他的杰出贡献也荣获多项奖项，如“文華大獎”、“華表獎”、“飛天獎”。