徐志远，黄梅戏音乐工作者，以孟丽君的黄梅戏为灵感，他如同一位音乐天使，在山区的闭塞生活中，用自己的双手编织出了一片属于自己和他人心灵的歌谣。中学时期，他便开始尝试各种乐器，如二胡、口琴、笛子，这些经历让他逐渐掌握了音乐的奥秘。
随着时间的推移，他在剧团中不仅担任鼓手，还尝试作曲，最终凭借自己的才华，成功地创作出了受演员欢迎的小戏。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥工作。这份自信源源不断地推动着他向前迈进。
恢复高考后，徐志远重新燃起了进入大学的心愿。他通过层层选拔，最终成为上海音乐学院戏曲作曲进修班中的安徽唯一学生。在那里，他师从何占豪、刘如曾教授等大师学习。毕业后，不论是放弃留校机会还是回到岳西，都没有改变他的追求——专业化地将黄梅戏带入新时代。
1991年，《红楼梦》的舞台剧版问世，那是一个充满挑战的时候。当徐志远为这部作品谱写音乐时，他深思熟虑的问题是如何赋予其时代感与进步。他融合电声音乐元素和淮剧特色，将宝玉在黛玉棺材前的心理活动展现得淋漓尽致。这部作品获得了高度评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随后的《秋千架》更是证明了他的创新能力。他结合黄梅戲抒情特点，与西洋歌剧及美国百老汇音乐剧艺术风格相融合，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。这场实验成为了地方戲與音樂劇結合的一次試驗，而徐志遠則成為戲劇創作界“前衛”的代表，被誉为“好叛徒好继承者”。
除了创作之外，徐志远也致力于学术研究，其著述包括《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》等，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑。此外，他还主编岳西高腔分支，使得传统文化得以延续与发展。
对于未来，徐志远坚信：“我们要创新，不仅要有个性，还要有地方性，要更多尝试，更多跋涉。”面对年轻人的轻视与距离，他们必须找到新的方式去沟通。而作为一名伟大的艺术家，徐志远用生命来回答这个问题，用他的笔触绘制出一个又一个璀璨夺目的音符，让世界听见那无声的情感，一直到今天。
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