徐志远，黄梅戏之魂，以其非凡的才华和对传统艺术的深刻理解，将古老的旋律带入了现代。他的音乐如同黄梅戏歌曲中的情感脉动，充满了生命力和独特韵味。
在山区的童年，他就开始触碰乐器，如二胡、口琴、笛子，逐渐掌握了一些音乐技巧。在中学时期，他迷恋竹笛，并偶尔抓蛇取皮来保护胡琴，这种天生的好奇心和创造欲，为他未来的道路奠定了基础。当地剧团寻找新鲜血液时，徐志远几乎被他们发现并招募进团队，这是一个意外却又命运般的转折点。
虽然不是自己选择，但徐志远很快发现自己对作曲有着天赋。他尝试写作小戏，不仅能完成作曲，还能自行配器和指挥。21岁时，他已经能够独立完成一部完整的小戏。随后，他考上了上海音乐学院戏曲作曲进修班，与著名导师何占豪、刘如曾教授共学。在那里，他深受教育，对中国音乐有着更高的追求。
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回到故乡岳西，从事专业的黄梅戏作曲工作。这份回归是他与传统艺术深切相连的一步，也是他为了将文化带给更多人而不懈努力的一部分。
1991年，他参与创作了经典作品《红楼梦》。在为这部剧谱写音乐时，徐志远思考如何让它既保持传统，又具有时代感。他融合电声音乐元素，以及淮剧等其他风格，让宝玉在黛玉棺材前的心理活动更加细腻展现。这部作品获得高度评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”，成为了他职业生涯中重要里程碑之一。
1998年的《秋千架》更是证明了他的创新能力。他将黄梅戏的情感表达结合西洋歌剧及百老汇风格，使得当代戲曲更加娱乐化。此举不仅引起轰动，也使得《秋千架》成为地方戲與音樂劇結合的一个先例，而徐志遠則成為戲劇創作界「前衛」的代表，被誉为「好的叛徒」、「好的繼承者」。
除了编舞和制作，一直以来，徐志远也致力于学术研究。他撰写过多篇论文，如《试论程长庚对京剧音乐的贡献——兼及皮黄腔在安徽的合流》，并担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑。此外，他还积极推广地方文化，对于如何与年轻人沟通新颖艺术形式持开放态度，为未来发展提出了建议。
他的主要作品包括：舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及儿童剧《男子汉行动」。这些作品都展示了他对于传统与现代结合的大胆尝试，以及不断探索新的表现方式的手法。
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