王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便又回到了津门，投身于繁复的盐业管理之中。王君直对戏曲情有独钟，他与那些伶人交往甚深，对谭鑫培的演唱尤为倾心。起初，他们之间是素昧平生，但王君直却以私下学习谭鑫培技艺来表达他的崇拜。不久，王君直发现自己嗓音清亮醇厚，与谭鑫培简直如出一辙。一天，在某家饭庄的一次偶然相遇中，王君直高声歌唱，以助兴致恰逢谭鑫培也在邻座宴饮，他惊异地听到自己的声音竟然如此接近。他立刻走过去向谭氏表示敬意，从此两人成为好友，每当谭氏到津门演出时，王君直必定前去观摩并向他请教。1914年，王君直参加了北京“春阳友会”票社，并返回津门继续经营盐业，被推举为长芦纲总。在忙碌的公务之余，他仍旧经常前往雅韵国风票房走票，为戏曲事业贡献着自己的力量。尽管他对艺术有很深的造诣，每一个字每一腔都追求真实和完美，但他的外表并不擅长展现情感。他擅长演绎剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，这些角色都是他精湛技艺的大舞台。他热衷于公益活动，不断参与义务戏剧表演，对待艺术极具开明态度，无论是谁向他请教，他都愿意全力以赴地帮助他们。
在这个过程中，有不少同行也曾向他请教，比如余叔岩、孟小冬和安舒元等人，都受益于他的无私指导与支持。在这段时间里，虽然身处不同的领域，但对于戏曲这一共同爱好者来说，没有什么能阻挡他们对艺术追求的热忱和渴望。
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