在山区的封闭生活中，文化活动相对贫瘠。徐志远自幼便开始接触乐器，如二胡、口琴和笛子，他逐渐掌握了音乐的技巧。在那个时代，每个地区都热衷于演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。当时他成绩优秀，但家人却不支持他从事表演工作。尽管不是自己的选择，徐志远还是进入了剧团成为了一名鼓手。
为了满足剧场需要，他开始尝试作曲，不料他的创作深受演员欢迎，这增强了他的信心。在21岁时，他已经能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。随着高考制度恢复，徐志远再次燃起报读大学的心愿。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，竞争异常激烈，只有华东地区8个名额可供争夺。经过层层选拔，最终安徽唯一一位被录取者徐志远师从何占豪、刘如曾教授，并在上海音乐学院接受教育。他感慨说：“那里的学习氛围非常好，我当时觉得肩上的责任很重，不仅是为自己，更是想把中国音乐推向更高境界。”
毕业后，徐志远放弃留校机会回到了故乡岳西，从此走上了专业黄梅戏作曲之路。在1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，徐志远发挥创意，将宝玉黛玉情感纠葛通过音律细致地展现。他说：“我运用‘形散神不散’原则来塑造角色。”这部作品获得了高度评价，并使得其获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年，他创作的《秋千架》进一步证明了他将其他艺术元素融入黄梅戲中的才华。这部作品结合抒情特点，同时借鉴西洋歌剧和百老汇风格，为现代戲曲注入娱乐与喜剧性，被誉为地方戲與音樂劇結合的一次試驗，而他則成為戲劇創作者界中的“前衛”象徵，也被視為對傳統藝術的一種革新。
除了從事戲劇創作外，徐志遠還積極進行學術研究。他著有多篇論文和專著，如《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。
關於黃梅文化，他說：“它是一種質朴文化，是青春文化，也是一種通俗文化。”雖然經典是寶貴財富，但要發展就不能僅依賴於經典劇目。“現在我們民族藝術面臨空前的挑戰，我真切地感到年輕人對古典藝術輕視甚至遠離。我們如何與年輕人溝通？不能只滿足於古典藝術的老腔老調，而應該創新。” 作為一個當代人物，這裡提出了許多問題：如何讓傳統藝術與現代青年交流？這些問題也正困擾著很多現代藝術工作者。
他的主要作品包括舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，電視影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，兒童節目《男子漢行動》，以及歌舞組合《四季美人》（美江南）。他獲得過多個獎項，如“文華音樂創作獎”、“中國戲劇節優秀音樂創 作獎”、“上海學會论文奖”、“社科成果论文奖”。同时，还荣获过国家级重要奖项如五个一工程奖两次、国家文化部文华大奖、国家广电总局华表奖等。
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