名人故事王羲之楷书巨匠杨永健的笔墨奇迹

杨永健书法艺术

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法艺术展览册》。一气读完，深感他的楷书点画沉稳、行草流畅，一种自然生丽的美感在心间留住了至今。

杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发言人、上海市书法家协会办公室主任，兼任上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师，并荣获国家高级美术师称号。

历经岁月的探索与实践，杨永健的作品曾入选多个重要展览，如：中日、中韩联合书法展，以及中国书法家协会会员优秀作品展等，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他致力于教育工作以及基础理论研究，出版了诸如《楷書筆畫技巧》、《楷書結構精要》、《行書寫作指南》、《行書練習日記》、《現代五體千字文（楷書篇）》、《魏碑唐詩字帖集成》及《魏碑四種臨摹大典》，这些著作为他在这领域内所取得成就提供了见证。

杨永健对传统有着敬重之心，但又不拘泥于传统，以博采众长而自成风格，这是一种智慧选择。他以晋唐时期为依据，在北碑胎息中寻求灵感，同时保持规矩森严但不显得板滞；他的点划运作既灵动又不油滑；其行草则使转纵横，墨水淋漓，看似随意挥洒却透露出独特匠心。对于笔下的运作、结构布局以及情趣谋篇三个方面，他下过苦功。

虽然我没有亲眼目睹过他挥毫施墨的情景，但从他的作品中可以看出，当他创作时，每一个动作，从肩膀到手腕再到笔尖，都经过精确控制，为达到“下笔波撇屈曲，全须尽一身之力送之”（《筆陣圖》的句子）的标准做好了准备。

王僧虔在《筆意贊》（Penmanship Praise）中说：“書妙在神采為上，不足於形質者終難以绍古人。”这句话表达了一层双重含义：首先是强调审美上的“神”，其次是指上乘之品需同时具备“形”和“神”。通过分析杨永健的作品，我们发现他既注重形式，也注重精神。他对点划细节极为关注，因此落墨处不会出现孤立无援或杂乱无章，而是宾主相配，有欹正之分，这体现出了他的创作理念，即是在笔下寻找完美度。