潘璟琍：黄梅戏旦行演员，流浪儿童到花旦之旅
自幼随父潘泽海学戏，她6岁便登台献艺，初时扮演“孩儿发”的幼童或“娃娃生”。父亲搭的班子“跑码头”四处飘泊，使她从小就过惯了流浪的生活，这也为她后来的角色塑造打下了基础。1947年，她随父所搭丁老六的班子进安庆市，落脚“民众”班。
父亲潘泽海是当时知名的花旦，由于父亲亲自执教，因此潘璟琍会得许多戏。在15岁那年，她便可独挑大梁演出。当时，“坤角”（即女演员）不多，而像她这样年轻的则更少，所以很容易得到观众的心头好。她们会唱功力的歌曲和做武功的地方。她功底扎实，不仅可演花旦、闺门旦，还能展现各种刀马旦的精彩。
1949年，她加入安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大戏中担任主角。由于聪明且刻苦，每天勤奋学习，使她的业务水平提高得快如闪电。1954年，当她18岁的时候，便在华东区戏曲观摩演出大会上荣获最优秀表演奖。
1954年的春天，她被调入安徽省黄梅戏剧团。在那里，她曾一度分开两个团，并担任二团副团长。她主 演过《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》、《红楼梦》，以及其他数十部剧目。她长期与严凤英、王少舫搭档配对，在《天仙配》的第二姐妹和《女驸马》的公主一角中，与严凤英形成了一种难以忘怀的情感共鸣。
作为一位敬业的艺术家，潘璟琍总是认真地去刻画人物，不停地探索不同的角色。而她的身段修养良好，也让文武双全成为可能。她的唱腔师承于其父，以古朴浑圆为特点，无论是在悲伤还是喜悦的情绪中，都能把人物内心世界完整无缺地呈现在舞台上。她对待每一个角色都有着极高的情感投入，即使在支持性质较弱的小角色前，也能表现得既自然又充满魅力，从不敷衍塞责。
通过不断磨练和努力，对待工作态度认真细致，是潘璟琍成功之关键。此外，那些经历流浪又成长为一代佳话的人物形象，让我们在回顾历史时更加珍惜这份脉络交织而成的人生故事。这是一段关于艺术追求与个人成长相结合的小说情节，而对于那些渴望成为艺术家的青年来说，更是一个值得深思的问题：你愿意为了梦想而坚持到底吗？
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