在深邃的夜色中，李孟云女士如一位慈祥的导师，将京剧与昆曲这两种古老艺术形式相结合，让年轻的我在她的指引下，逐渐开启了自己的戏曲之旅。在研究所期间，我对程砚秋先生进行了深入研究，并撰写了一篇名为《传承与新诠——程砚秋表演艺术研究》的硕士论文。这篇论文分为四部分，详细分析了程砚秋先生在发声方法、编腔与行腔法、身段表演方法以及表演风格与戏剧理念方面的独到之处。
通过对这些方面的探讨，我们可以更好地理解程砚秋先生是如何将传统青衣唱法转化为其他发声技巧，以及他如何在掌握字韵之后，在各种音乐形式中游刃有余。他的身段运用不仅体现了武术的一些原则，还巧妙地融合了肢体构造，使得整个身体气韵显得更加独特和生动。此外，他在角色诠释上的悲剧倾向，以及内敛而慑人的表演风格，也值得我们深入挖掘。
除了不断学习多位名师的戏曲外，我还致力于将京昆尝试与当代各种表演艺术和剧场型式结合起来，为此我创建了一支名为“京探号剧场”的团队，并担任主演。我希望通过创新的实验剧来探索京昆在现代社会中的可能性和新形态。同时，我也参与过电影、舞台剧、现代舞等多样化艺术活动，如客家电视台播出的《刘三妹》、《曹七巧》、《白兰芝》，以及台北皇冠小剧场的《暗诡——心病患CLUB》等。
我的职业生涯充满了挑战和机遇，每一次角色扮演都让我成长。我饰演过多个不同的角色，从《大劈棺》的田氏到《思凡色空》的色空，每一次都是一个新的学习机会。在2011年的毕业制作《浓稠雾 Caught in the web》中，我合作国立台北艺大的舞蹈所，这次合作让我进一步拓宽了视野。在2012年的作品《王紫稼》中，我饰演王紫稼，这是一个关于爱情和牺牲的小说改编成舞蹈作品，它让我有机会展现出自己作为一名旦角者的不同侧面。
总结来说，无论是在理论研究还是实践表现上，我都坚持以传统为根基，以创新为动力，不断追求戏曲艺术的完美呈现。
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