杨永健：书法的智慧与传统
在一个下午，杨永健从上海寄来的《杨永健作品集》如同一道风景，逐渐展现在我的眼前。他的书法点画沉着、盘纡跳宕，让我深感一种淋漓洒落的美感。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师和国家高级美术师。他多年的探索与实践，使得他的作品屡次入选各类重要展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作之余，他也注重教育工作及基础理论的探索，著有多部关于书法技巧的著作，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷書结构》等。这不仅是对传统艺术的一种继承，也是对其自身风格形成的一种智慧取舍。
杨永健的楷書出入晋唐，有着北碑之胎息，其规矩森严而不板滞，其点畫灵动而不油滑；行草書使转纵横，以墨气淋漓相貌呈现，看似随意挥洒，却处处显示出独运匠心。对于点畫運作、結構間架、谋篇情趣，他下过一番苦功。
尽管我没有亲眼目睹他挥毫，但从作品中可以看出，当他作书时，他肩膀肘臂腕指直至笔尖笔腹笔根的动作关系总体上是协调的，将“下筆點畫波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”做到了。
王僧虔的话语：“書之妙道，神采為上，形質次之。”表达了两层含义：一是指書法“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘書法作品必须形神兼备。在杨永健的作品中，我们可以看到他既重视“形”，也重视“神”。每一次落笔，都注意到点畫完美度，因此落墨处不会单飞或游丝，而宾主欹正各得其宜，这正体现了他的理念——意在筆先。
作为上海市書法家協會办公室主任，在忙碌工作日常状态下寻找宁静气息来绘制字迹，这本身就是一种智慧。而且，无论是在繁忙工作还是日常生活中，他都保持热情周到，从不陷入无聊的是非。这也是他所展示出的另一方面智慧。（图均选自《杨永健作品集》）
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