在那个充满传奇色彩的岁月里，高华以其非凡的艺术造诣和对京剧传统的深刻理解，成为了当时的一位杰出票友。早年，他有幸拜访了王瑶卿、梅兰芳这两位京剧大师，并与程砚秋保持着师友间的情谊。程派作为一门独特而深厚的艺术流派，其内涵和技艺都让人赞叹不已，即便是赵荣琛这样的高手，也未能完全超越。
1938年，那个战争交织于文化之中的一年，高华与杨宝森共同录制了《桑园会》唱片，这部作品迅速风行，一时之间成为人们谈论的话题。而抗战胜利后的上海，当梅兰芳先生举办了一场义务戏演出时，高华也同台亮相，他们一起为观众带来了《碧玉簪》、《能仁寺》等经典剧目。值得注意的是，那些精英班底都是来自程砚秋原班人马，其中包括鼓师白登云、琴师周长华，以及后来易为高实秋的人选。这一天，让我们回顾历史，也见证了艺术家们如何在逆境中不忘初心，与人民共度难关。
1959年，在台北的一次特别演出中，高华再次踏上舞台，以《六月雪》为主打作品。那时候，由于周长华已经去世，只好请来王克图担任琴师。此刻，我们可以想象，在那静谧而又充满期待的夜晚里，当王克图的手指轻触琴弦，而高华的声音穿透空气，是多么壮丽的一幕。但遗憾的是，这将是他唯一一次正式登台表演。
之后，他自己组织了一支队伍，不断地灌制说戏录音和唱片，使得他的名字渐渐走进更多人的耳边。他留给我们的宝贵遗产包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》、《江油关》、《梅妃》、《梁山伯与祝英台》，以及仅有周长华生前的几段伴奏——《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》，还有那几首香港名琴曾世骏为他吊嗓伴奏的曲目，如《梅妃》（另一种版本）、_骂殿__及马昭仪等。在解放前夕，有传闻唐炘曾为他操过琴，而吴小如先生更是撰文介绍过他的故事，让我们感受到那些往事如烟，如梦一般美妙而又遥远。
通过这些细节，我们可以更加深入地了解到一个票友背后的故事，以及他们对于京剧艺术所持有的热爱与敬畏。在那个时代，无数普通人通过支持和推崇优秀艺人的方式，为京剧文化做出了不可磨灭的贡献。
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