徐志远，黄梅戏的音乐工作者，也自称为黄梅戏龙女。他的生活始于山区的闭塞与文化的贫乏，但他早早地接触了乐器，如二胡、口琴、笛子，不仅摸索出了音乐之道，还曾尝试做竹笛，并在放假时抓蛇取皮来蒙胡琴。青少年时代，他被卷入演绎样板戏的大潮中，被岳西剧团无意中发现，虽然成绩优异但家人反对，他还是“偶然”走上了从艺之路。
随着剧团表演需要，他开始尝试作曲，意外地创作出的唱段和歌曲深受演员喜爱，这增强了他的自信。他21岁便能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后，徐志远重新燃起进学梦想。1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，他凭借努力通过层层选拔，最终成为华东地区唯一的一名安徽省籍学生进入该院学习，与何占豪、刘如曾教授等师承门下。
毕业后，尽管有留校机会，但徐志远选择回乡，以专业的心态投身于黄梅戏的创作。他参与创作了多部重要作品，如1991年的《红楼梦》，在此过程中他思考如何让作品具有时代感，并吸收电声音乐和淮剧元素，使宝玉的心理活动更为细腻展开。这部作品获得了较高评价，并使他获“文化部第二届文华音乐创作奖”。1998年，《秋千架》的问世，更是证明了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。他运用黄梅戲特有的抒情风格，同时融合西洋歌剧和百老汇音乐剧的特色，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性。
除了编舞及学术研究方面也颇有建树，其著述包括《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。他认为：“黃梅文化是吴楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。經典是黃梅戲豐富財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。”
其主要創作包括：黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；電影與電視劇如《徽商情緣》、《母老虎上轎》，以及兒童劇《男子漢行動》，並獲多個獎項肯定，其中包括國家級單項獎項與集體獎項。
标签： 武则天的神话前身故事 、 四大女皇 、 洪荒关于神族三皇的小说 、 鲁班历史人物介绍 、 天皇 地皇 人皇
