王珮瑜唱的京剧金曲高华票友之旅

在那个充满传奇色彩的岁月里，高华不仅是京剧票友中的佼佼者，更是一位有着深厚艺术修养和非凡演技的艺术家。他曾有幸拜师于京剧大师王瑶卿、梅兰芳，并与程砚秋这位京剧界的巨匠保持着师友之谊。程派在高华身上得到了极致的体现，其演技甚至超越了赵荣琛，这无疑证明了他对京剧艺术的深刻理解和卓越造诣。

1938年，他与杨宝森共同录制了《桑园会》，这部作品一经推出，就如同春风化雨般，在公众中广为流传。随着抗战胜利后上海的大好时光，高华与梅兰芳一起在上海同台献艺，为观众带来了一场难忘的情怀回忆。在那段日子里，他们共同上演了一系列经典戏目，如《碧玉簪》、《能仁寺》，每一次表演都汇聚了程砚秋原班人马，只是将其易名为高实秋而已。

1959年，在台北的一次特殊场合，高华再次披挂重装，以《六月雪》作为他的最后一次正式舞台亮相。那时候，他不得不面临一个挑战：周长华已经不在人世，只能请王克图临时操琴。这对于一个依赖伴奏来完善自己表演的人来说，无疑是一个沉重的心理负担。

然而，即便如此困境，也没有阻挡住高华对艺术追求的热情。他开始自学唱腔，训练自己的独唱会，并最终灌制出了许多说戏录音和唱片，这些作品包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《文姬归汉》等多个精选版曲。此外，还有几首由周长华生前亲手伴奏留给我们的珍贵佳作，如《朱痕记》、《柳迎春》、《龙凤呈祥》及《沈云英》的几段精彩篇章。而香港名琴曾世骏则以其吊嗓功力，为他配上了两首独特版本——《梅妃》及《骂殿》的改编，以及另一首被誉为“金陵美女”的马昭仪。

据说，在解放前夕，那位才情横溢且富有影响力的唐炘曾经为他弹过琴，而吴小如先生更是撰文赞扬过他的成就。这些故事，让我们更加明白，不仅是在舞台上的辉煌成就，更是在生活中的一份默默付出的坚持，是构建起一代又一代艺人的精神遗产。